就在这时，一段记忆倏然闯入脑海——是贝满女中墨痕社活动时，沈墨舟先生指导她临帖的情景。
那是在洒满阳光的安静教室里，沈先生的声音温和而清晰：“临帖非是描摹其形，重在体会其神。米襄阳之字，‘八面出锋’，重在心手相应，自然天真。你运笔时，手腕放松，肩勿耸，意在笔先……”他甚至曾极轻地虚点过她的手腕，纠正她的姿势，那触感仿佛此刻还残留着一丝温热的痕迹。
还有他评价她笔迹带上了她兄长笔锋时，以及他那时深沉难辨的目光。
??更有甚者，她忽然想起自己曾在家中，偷偷将兄长批阅公文后废弃的纸页与沈先生批改作业时留下的墨迹相比较。
兄长的字，如出鞘利剑，冷硬锐利，每一笔都带着不容置疑的权威和距离感，看久了让人心生寒意；而沈先生的字，清隽舒展，如松间明月，温润中自带风骨，笔锋处虽也有力道，却更显含蓄包容，令人观之心静。
她那时便朦胧觉得，字如其人，竟是如此分明。
这些画面电光火石般掠过心头，奇异地抚平了她些许慌乱，也让她心中莫名生出一股勇气。
她再次深吸一口气，眸光沉静下来。
略加思索，她并未选择临摹某帖，而是蘸墨，敛息静气，将那份由沈墨舟引导而领悟的、试图摆脱纯粹模仿、追求自我表达的笔意倾注于笔端，落笔写下苏轼的《水调歌头》中的名句：“但愿人长久，千里共婵娟”。
她没有模仿兄长的铁血刚猛，而是遵循了自己的节奏与感悟。
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