关于观众对该影片导演、演员、后期等各方面的褒奖，网上已经很多了，好像说再多也起不了锦上添花的作用。
但我相对更认同的，其实是导演对主题的选择上这种“舍大取小”的方式，没有通篇的矫情，没有说大道理，没有把“人性”挂在嘴边嚷嚷，没有企图讲全人类全宇宙怎样怎样的大屁事…这些年有太多的人想拍“大”的东西，然而都败在了自知能力不够上，对于这点，必须给《捉妖记》一个赞。
而引发诸多艺人主动推荐的《大圣归来》呢？
孟轻舟有自己的判断，他认为田小鹏做的最好的，是整部电影各个细节的平均值！
大圣之前，国内有一部可堪比较的动画电影，《魁拔》；
比较魁拔和大圣归来，先抛开动画形式和具体的技术细节，而是在整个电影层面进行比较。
纵观历史，公认的成功影片都具有一个共同的特征，那就是没有名显得短板，即便是最让人挑剔的部分，其数值也往往达到或者超过了观众接受度能够允许的平均值。
反观魁拔和大圣归来这两部电影，首先在电影层面，前者最为致命的地方即在于他只有一项数值较高，即美术部分，而策划和剧本这两项同样极为关键的指标则在平均值以下。
其中策划一环很少被人提及，但这个环节却是导致了另外一个关键环节——剧本无论如何都难以达到平均值之上高度的罪魁祸首。
魁拔最初的策划曾经是剧集，这并不是什么新闻。
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